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书法课堂|大草创作中的几个细节问题

admin2021-10-0913

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首先说小字笔法写大字的问题:

小字笔法以细腻、湿润、精致为主调,笔法以铺毫为主,稍有绞转之意,运笔以手指,兼及少量的手腕动作。大字则是运指、运腕,甚至是肩肘并用的一整套组合动作的玄妙融合,有时还用到腰部力量,常常运气而动,盘旋而下,出笔精准,笔法以铺、绞、擦、刷并用,行笔如蛟龙惊蛇,一扫机械的做作和点画的拼搭,且筋节不失,笔笔天成。特别是游龙般的笔性是长期锤炼的结果,没有几十年的积累,休言草书,更别说大草了。

小字放大后的主要流弊是:

铺毫所导致的点画一旦放大就会显得板滞,神韵渐失,势态不足,该问题在行书或其他书体中尚可避免,在迅疾的草书中,这种问题就难以解决。拓宽、变大后的点画需要有厚度、力度及无限丰富的可能,具有创作经验的作者往往会绞刷并用,巧用碑派手法,或铺、绞、刷同时融合于一笔之内。另外,草书点画的配合是接碰或有意的顿挫及提按,今天不少作者显然是由于熟练不够,技术简单的拼凑甚至有些粗暴。

草书对作者书写速度的把控有着很强的考验,草书的书写速度往往是“超速度”。不是特快就是特慢,点画在一惊一乍间体现跌宕并焕发才情,因此,速度对字法、笔法的影响是较大的,如果熟练不够,笔法与速度没有很好的长期融合,是难能达到的。不仅这样,在迅疾的书写中,不仅要体现点画的流美,更要保持点画之间勾连的筋节,这是草书的关键,更是生奇的法器,今人常常忽略。

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首先说小字笔法写大字的问题:

小字笔法以细腻、湿润、精致为主调,笔法以铺毫为主,稍有绞转之意,运笔以手指,兼及少量的手腕动作。大字则是运指、运腕,甚至是肩肘并用的一整套组合动作的玄妙融合,有时还用到腰部力量,常常运气而动,盘旋而下,出笔精准,笔法以铺、绞、擦、刷并用,行笔如蛟龙惊蛇,一扫机械的做作和点画的拼搭,且筋节不失,笔笔天成。特别是游龙般的笔性是长期锤炼的结果,没有几十年的积累,休言草书,更别说大草了。

小字放大后的主要流弊是:

铺毫所导致的点画一旦放大就会显得板滞,神韵渐失,势态不足,该问题在行书或其他书体中尚可避免,在迅疾的草书中,这种问题就难以解决。拓宽、变大后的点画需要有厚度、力度及无限丰富的可能,具有创作经验的作者往往会绞刷并用,巧用碑派手法,或铺、绞、刷同时融合于一笔之内。另外,草书点画的配合是接碰或有意的顿挫及提按,今天不少作者显然是由于熟练不够,技术简单的拼凑甚至有些粗暴。

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